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      國粹云

      梅蘭芳的藝術精神對當下的啟示作用

      國粹云 http://www.4sdzz.com 2019-01-12 19:18 出處:網絡 編輯:@國粹云
      梅蘭芳的藝術精神對當下的啟示作用

                               梅蘭芳的藝術精神

       京劇表演藝術家梅蘭芳

      梅蘭芳的藝術精神對當下的啟示作用


      梅蘭芳
      ,名瀾,又名鶴鳴,字畹華、浣華,別署綴玉軒主人,藝名蘭芳。江蘇泰州人,1894年生于北京,他出生于京劇世家,8歲就開始學戲,10歲登臺在北京廣和樓演出《天仙配》,工花旦1908年搭喜連成班,1911年北京各界舉行京劇演員評選活動,張貼菊榜,梅蘭芳名列第三名探花1913年他首次到上海演出,在四馬路大新路口丹桂第一臺演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲,初來上海就風靡了整個江南,當時里巷間有句俗話:“討老婆要像梅蘭芳,生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新式舞臺、燈光、化妝、服裝設計等改良成分,返京后創演時裝新戲《孽海波瀾》,第二年再次來滬,演了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲,一連唱了34天。

      回京后,梅蘭芳繼續排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來滬,連唱45天,1918年后,移居上海,這是他戲劇藝術爐火純青的頂峰時代,多次在天蟾舞臺演出。綜合了青衣花旦刀馬旦的表演方式,創造了醇厚流麗的唱腔,形成獨具一格的梅派。1915年,梅蘭芳大量排演新劇目,在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術創新,被稱為梅派大師。
        1919年4月,梅蘭芳應日本東京帝國劇場之邀赴日本演出,演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個月后回國。1921年編演新戲《霸王別姬》1922年主持承華社。1927年北京《順天時報》舉辦中國首屆旦角名伶評選,梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤、扮相秀美,與程硯秋尚小云等被舉為京劇四大名旦
        1930年春,梅蘭芳率團赴美,在紐約、芝家哥、舊金山、洛杉磯等市獻演京劇,獲得巨大的成功,報紙評論稱,中國戲不是寫實的真,而是藝術的真,是一種有規矩的表演法,比生活的真更深切。在此期間,他被美國波莫納大學和南加利福尼亞大學授予文學博士學位。
        1931年“九·一八”事變后,梅蘭芳遷居上海,先暫住滄洲飯店,后遷馬斯南路121號。他排演《抗金兵》、《生死恨》等劇,宣揚愛國主義。1935年他曾率團赴蘇聯及歐洲演出并考察國外戲劇。在京劇藝術家中,出訪最多和在國內接待外國藝術家最多的當屬梅蘭芳,他把中國京劇表演藝術和藝術家謙遜、樸實的優良品質介紹給了各國人民,因此人們稱他為本世紀二十年代至五十年代中國京劇藝術的文化使節。
        抗戰爆發后,日偽想借梅蘭芳收買人心、點綴太平,幾次要他出場均遭拒絕。梅蘭芳考慮到在上海不能久留,遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇,激勵人們的抗戰斗志。1941年香港淪陷后,他安排兩個孩子到大后方讀書,自己于1942年返滬。為了拒絕為日偽演劇,他蓄須明志,深居簡出,表現了崇高的民族氣節
        

      梅蘭芳的藝術精神對當下的啟示作用

      抗戰勝利后,梅蘭芳在上海復出,常演昆曲,1948年拍攝了彩色片《生死恨》,是中國拍攝成的第一部彩色戲曲片。上海解放后,于1949年6月應邀至北平參加第一次全國文學藝術工作者代表大會,當選為政協全國委員會常委。1950年回北京定居,任文化部京劇研究院院長,1951年中國戲曲研究院院長,1952年任中國京劇院院長,并先后當選為全國人大代表

      1955年,他拍攝了《梅蘭芳的舞臺藝術》,收入他各個時期的代表作《宇宙鋒》、《斷橋》等及他生活片斷和在工廠、舞臺演出的《春香鬧學》等戲的片斷。1956年他率中國京劇代表團到日本演出。1959年5月他在北京演出《穆桂英掛帥》,作為國慶十周年獻禮節目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選》、《舞臺生活四十年》等。代表劇目有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等,先后培養、教授學生100多人。

      梅蘭芳的改革創新對戲曲文化發展的提示

      時間跨入21世紀,距離梅蘭芳先生京劇改革創新的高潮期已經70余年,京劇和中國戲曲的發展也經歷了黃金時期而步入一個新的階段。新的藝術形式的出現,新傳媒手段的出現對人們的生活習慣、藝術欣賞手段習慣產生很大影響,對京劇乃至整個戲曲的演出都形成很大的沖擊,給戲曲文化的發展提出了許多新的課題。在這種情況下,借鑒歷史的經驗或許會有所啟迪。一百年前西風東漸的文化浪潮也給中國傳統文化藝術帶來極大的沖擊,而中國京劇在這些沖擊下不僅走向成熟,還走向了自己的高潮,達到了藝術上繁榮昌盛的新高度。以梅蘭芳為代表一批藝術家適應時代需要,改革京劇表演,創新京劇藝術形式,使京劇藝術跟上時代要求,踏著時代的節拍前進。在劇目內容上干預現實生活的實際,拉近觀眾與京劇藝術的距離;在表演形式上滿足觀眾對戲曲表演求新求變的欣賞要求,吸收新技法新材料進入京劇表演領域,來豐富表演手段;做到了表演以觀眾為本體,符合他們的欣賞習慣。梅先生說,“傳統是改革的基礎,以廣大的群眾來做為衡量前進、好壞的標尺。”,“每次的改革,總是緊緊的與廣大的群眾結合在一起,受到廣大觀眾的歡迎。”這就是梅蘭芳革新京劇藝術的出發點和落腳點,也是二十世紀前葉京劇走向繁榮的一條最基本的經驗。 

      在步入電子信息時代的今天,生活節奏的加快,藝術欣賞手段的多元化,觀眾群體欣賞要求的發生很大變化,京劇乃至整個戲曲的表演如果還停留在過去的一套程式和內容上,那就象二十世紀初的京劇不能滿足當時群眾要求一樣,不能滿足現時主流觀眾群體的要求,就會逐步喪失觀眾群體,最終失去生命力的來源。梅蘭芳先生的經典名言值得我們重溫,只有把住了觀眾欣賞需求這個主線,融進時代的潮流,京劇藝術、戲曲藝術才能重振雄風,煥發青春,走向光輝燦爛的明天。


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