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      國粹云

      這梅花獎,真他媽的費錢!轉載和寶堂

      國粹云 http://www.4sdzz.com 2018-12-27 13:12 出處:網絡 編輯:@國粹云
      這梅花獎,真他媽的費錢!轉載和寶堂

      蔡武同志:你好!

       

          今致函反映當前京劇界久振不興的現象和原由,望撥冗過問。

       

          當前京劇界,由于嚴重違背京劇藝術的發展規律和觀眾的藝術需求,在一條為“政績工程服務”的產業鏈的驅動下,近30年來,把大量人力物力財力用在京劇表演藝術以外的大制作,大包裝上,勞民傷財,致使演出成本越來越高,藝術水準越來越低,獎牌越來越多,觀眾越來越少,市場競爭力每況愈下,為此談些看法,望給予關注。

       

          眾所周知,京劇靠的是演員的表演藝術,所以觀眾看的是“角兒”,一百多年來,一批批卓越的藝術家不靠燈光布景大制作,僅憑自己的高超技藝使京劇成為影響全國以及海內外的國之精粹,長期享有高額的票房收入。但是由于各種藝術節、京劇節和各種評獎比賽活動的主辦者大反其道,提倡燈光布景大制作,提倡“話劇化”京劇,使京劇的程式性、虛擬性和綜合性表演遭到嚴重顛覆,面目全非,還美其名曰“勇于創新,大膽改革”。

       

          百年京劇歷史告訴我們,一出成功的京劇應該給觀眾留下深刻的藝術形象,尤其是音樂形象和舞蹈形象,才能膾炙人口,百看不厭,以贏得票房收入,像《四郎探母》那樣久演不衰。然而,連這樣基本的京劇創作常識都沒有的某些主管部門,卻壟斷了京劇創作的指揮權。同時各有關文化部門派出各自的對戲曲一竅不通或黑了心的“紅包專家”,對每一出新戲,閉著眼睛肉麻吹捧,按紅包大小頒發獎牌,從而使各地京劇院團多方打點,“紅包”攻關,為當地政府贏得政績,為各地領導升遷鋪上紅地毯。例如自1995年以來,在天津、北京、上海、武漢、南京、山東陸續舉辦了六屆全國性的京劇藝術節,除第一屆比較好以外,靠紅包運作得以參加演出評比的劇目一屆比一屆多,累計為170出,從第一屆的一名“金獎”獲得者到第五屆的九名“第一名”,第六屆的七名“第一名”,以及舉辦城市必得“第一”的怪事,可謂“好戲倍增,獎牌累累”。這些劇目動輒花費數百萬元,甚至上千萬元。但是在評獎之后,便刀槍入庫,馬放南山,被“掛”了起來(后來弄虛作假湊場次更是見不得人)。因此這些新編劇目除擴大了劇團燈光布景庫存的容量,各級領導部門落得個“政績突出”,真正能夠獲得觀眾的認可,成為劇團的保留劇目、營業劇目,或教學劇目,那怕是做一點兒成本核算后能有一分錢收入的劇目,客氣點兒說,微乎其微。如此只為獎牌排戲,不為觀眾欣賞的演出劇目,只見金杯、銀杯,不聞觀眾口碑,使這些新劇目完全成為某些政府部門樹立政績的工具。如此只見曇花敗,不見百花開,是京劇藝術遠離觀眾,遠離市場的重要原因之一。

       

          第三,京劇是以演員表演為中心的,與“靠布景出表演”的話劇相反,京劇是“靠表演出布景”的虛擬化的寫意藝術,講究的是時空自由,而燈光布景只能限制舞臺上的時空變化,使演員無從表演。為此主管部門只好請話劇導演來改造京劇,結果使京劇演員的四功五法無用武之地。

       

          第四,京劇是以故事來演歌舞的,其歌舞藝術的水平決定著劇目的生命力。如傳統戲《貴妃醉酒》、《女起解》和1960年新編戲《趙氏孤兒》等因為歌舞藝術的含金量非常高,從而百聽不厭,百演不衰,而且從不需要在燈光布景上花任何錢。就是許多樣板戲也是把唱腔放在第一位,要求每出戲必須有流行唱段、核心唱段,與傳統戲一脈相承,久演不衰。可是主管部門請來的話劇導演對京劇的歌舞藝術一竅不通,甚至認為多余,破壞了故事情節的展開,因此三十年來,排演的大批新戲,由于忽視歌舞藝術的創作,特別是歌舞的個性化創作,不但使這些新戲沒有持久的生命力,而且很難留下一段膾炙人口的唱腔。更重要的是演員的四功五法由于無處可用,而大步退化,促使京劇藝術水平整體下降。

       

          第五,由于有關部門起用了一批所謂的專家和權威,在眾多的藝術節和各種藝術比賽、評獎中被各地方院團的“紅包”左右,因此他們總是昧著良心進行推薦、肉麻吹捧、極力表彰,實際上也就葬送了一批又一批短命的新戲和新星,給國家和人民造成極大的浪費。例如去年的“梅花獎”評獎活動,一位公認的優秀小生演員因為在評獎前沒有與評委進行有力接觸而名落孫山,另一公認不能獲獎的演員卻榜上有名,如此不公,京劇界一片嘩然。為什么呢?一位演員的獲獎感言就是:“這梅花獎,真他媽的費錢。”可知其所以然。

       

          更令人難以置信的是為慶祝京劇“申遺”成功,有報道稱:“2010年12月2日至2011年1月20日,全國京劇優秀劇目展演活動如火如荼,來自全國26個省、市、自治區的45臺京劇劇目在北京集中展演84場,堪稱近年來規模最大的全國性京劇藝術盛會。”那么這個沒有任何影響的盛會是如何進行的呢?當時一位外地劇團到北京某區縣劇場演出。沒有觀眾怎么辦?劇團長說,我可以花錢雇觀眾。因為每場演出達到百分之九十五以上的上座率,國家將補貼35萬元。因此他們寧可花一些錢去雇來觀眾以換取35萬元?那么84場戲就是84個35萬元,花費如此巨額資金,除了使脆弱的京劇演出市場更加虛假、冷清以外,又能留下什么呢?我曾搭車前往郊區劇場看了一場臨時改編的京劇,沒有任何欣賞價值,更無保留價值。只是這一活動的某些組織者親臨劇場看戲并參加第二天的座談會以得到回饋的紅包。如今,這次“近年來規模最大的全國性京劇藝術盛會”,也是最虛假的“繁榮”已經過去三年多了,如果說過去是送票成風,現在是送票也沒人看,大家有目共睹,應該是不言而喻的。

       

          我請部長注意,在京劇的歷史上,許多優秀的保留劇目,都是以主演為中心的,從來不用導演,更不用燈光布景,自然也不用耗費大量資金,例如現在百唱不厭的《赤桑鎮》沒有花費一分錢就排練成功,從1960年至今活躍在舞臺上。其中創造了大量的新腔、新板式,貢獻卓越,這樣的戲不勝枚舉。而現在有些人像周作人等在五四時期那樣極力詆毀京劇藝術,鼓吹中國戲劇全盤歐化,也就是話劇化,這是對京劇最嚴重的破壞,必須引起注意。

       

          有人強調京劇的市場化已經終結,必須要國家養起來,確實,今天的京劇院團,如果國家不養起來是一天也活不了的。但是在京劇的歷史上,京劇的戲班或劇團都是主演挑班制,都是自負盈虧而且演員收入非常可觀。例如今天健在的趙燕俠先生,從上世紀40年代到90年代都保持著很高的上座率,她在五十年代一場戲就可收入800多元。60年代初的北京京劇團,不但在各行業中的平均工資是全國最高的,而且每年還可上繳國家20多萬元。

       

          應該看到,京劇工作者是不愿意被國家養起來的,希望有一個自己演出和創作的空間,所以在“文革”后,中國京劇院的袁世海、杜近芳、張學津、張春華等;北京京劇院的趙燕俠、譚元壽等在當時的文化部長和北京市長以及中央領導同志的支持下紛紛組織起改革“試驗田”和小分隊到全國各地演出,成效非常顯著。可悲的是他們的改革實驗在受到觀眾真誠的歡迎和許多領導同志的表彰和肯定下,因為文化體制存在的嚴重問題,都在表彰和肯定聲中被全部扼殺了。可見體制的問題嚴重到了何等地步。

       

          我懇切地希望文化部能看到京劇的問題所在,找到一條妥善可行之路,有計劃,有步驟地扶植一些京劇藝術團體逐步走向觀眾,走向市場,千萬不要再搞那些勞民傷財,虛假繁榮的藝術節了。千萬不要排演那些沒有任何市場價值的新戲了,請不要再相信“社會效益第一”而不講經濟效益的謊言,要知道沒有人買票的戲,是根本談不上社會效益的。救救京劇吧!

       

          我希望文化部首先走出第一步,為避免功利主義,取消今年的京劇節,或者改為像1964年的京劇觀摩匯演那樣的形式,取消評獎制度,在匯演中發現并推薦優秀劇目,供大家觀摩學習,互相豐富演出劇目,確實達到全國匯演的積極效應。同時我希望文化部再不要鼓勵排演那些沒有任何票房價值,根本不講經濟效益的新編劇目,讓各級政府做只出不進的冤大頭了。這種中飽私囊的騙局只會害了劇團,害了京劇。至于如何使京劇走向市場,走向主演中心制,如何恢復經紀人制度,則應該認真聽取老藝術家的意見,進行認真地調查研究,有計劃,有步驟地進行。                


      和寶堂

      2014年4月22日


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